[评论]抓住,由新加坡雷培剧院介绍|校园

通过Tracey Toh.

创造性的思维可能意味着在盒子外面思考。在新加坡曲折剧院的“被抓住”的舞台上,这意味着“通过在盒子外面的盒子里面返回盒子外面的外面的外面的内侧”。因为它令人困惑的迷恋,“被抓住”挫败了观众试图在每一个转弯时得到适当的掌握。这种沉浸式剧院经验讽刺地引起了对多个框架的想法,揭示了戏剧装置,并将每个角色和故事情节暴露为小说。

该剧设定在Miaja画廊的两个楼层,这是一个当代艺术画廊,当代展览中心是“不和谐”的主题。在展会之前,受众通过认真的主人迎来了观众,他们鼓励我们在显示器上查看碎片。其中许多作品通过引入新的元素来挑起一定程度的认知解剖。有金鱼涂在碗中,并通过光学幻觉看三维,以及更现代化的图形艺术风格的蒙娜丽莎的再现。随着人群磨坊,当绩效开始时,它并不清楚,或者如果已经开始。

展示的营销,由Ed Iskandar指导,声称是关于“林博”,这是一个为他抗议艺术监禁的中国持不同意见。这一切都听起来很神秘。但是林博最终满足了所建立的任何期望;他的中国口音似乎是为学习的,他的父母选择是不真实的,他的习惯排练。他分享他自己的曲折经历感觉太多就像一个谈话的谈话。我们的怀疑得到了确认。林博是一个仅在“被抓住”的世界中存在的虚构角色。

惊喜不会在那里停止,每个部分都揭示了更多的谎言。一个Swanky Office的场景显示林波如何欺骗他的监禁,以便自己赢得名利。采访“剧作家”王敏,首先似乎是一个Q&a,成为两个角色之间的模拟 - ocratic对话,谁阐述了真理和谎言的性质。梳妆台上的另一个场景显示演员玩王敏和林博与俞荣亲密地谈论他们的关系,戏剧是专门的 - 无论是指真人还是不暧昧。

在一个猖獗的错误信息和假新闻的世界中,Meta-treacrical表演就像“被抓住”跨越现实和小说之间的细线。一旦他们通过最初的混乱试图了解真实的东西,什么不是,观众都会期望一切都是假的。这是一个困难,愤世嫉俗的实现,但适合我们生活的时期。但是,伴随着期望的愤世嫉俗也是挑战。剧本问副转换漫游的唯一方法是通过返回箱子的信任,俞荣可能是真实的,世界上有些东西是真的,即使不是一切都是如此。