“我退出金属(Megadeth)的J-Pop”

采访Marty Friedman

通过Ratna masayu.

Marty Friedman,最着名的是他在Megadeth的工作,现在忙于在冉冉升起的太阳之地混合新古典主义,捶打和渐进的岩石。在最近的音乐问题2012年会议上,Marty告诉新加坡校园杂志关于让他走向J-Pop的力量…

问:你曾经在过去的面试中说过,“我为j-pop放弃了megadeth。”你还记得你听取的第一个j-pop歌曲是否影响了变化?

在90年代中期,J-Pop开始有一个新的声音,而不是以前做过。我真的很喜欢Tomomi Kahala's“i`m骄傲”,Namie Amuro`s“甜蜜的19蓝色”,那些歌曲让我对J-Pop感兴趣。

问:日本流行音乐在经历了停滞不前的阶段之前已经存在了很长时间。为什么你认为“J-POP现象”突然批评了?

主要原因是J-Pop目前更为“日语”,而且受到西方音乐的影响。它已经远离发声,就像Billy Joel或芝加哥的真正糟糕的撕裂。一旦生产者喜欢Tsunku,Komuro,Nakata Yasutaka和Hyadain将他们的原创性添加到J-Pop,它不再是“酷”来试图听起来像西方音乐。这让很多新的日本艺术家释放了“自己的东西”。它创造了更令人兴奋的音乐般的氛围。

问:在你的眼中,日本流行音乐和韩国流行音乐有什么区别?

在我的个人意见中,日本流行音乐更加基于日本传统旋律和传统的日本旋律感;吸引日本人的旋律。在我看来,韩国流行音乐在很大程度上基于精心的舞蹈惯例,非常可流通的曲调和非常令人兴奋的大节奏合唱 - 旋律不是日本流行音乐的最重要的。当您听取日本流行音乐,如儿童先生或Ikimono Gakari,那些旋转可以追溯到传统的日语音乐 - 秤,注意选择和和弦选择。在韩国流行音乐中,它并没有像我一样听起来像亚洲人,我的耳朵听起来不像韩国传统音乐的影响;听起来像是美国r&B舞蹈音乐,但具有更快乐,更多的群体面向感受。

问:您既是国际艺人巡回艺术家巡回赛,也是日本营业日本音乐的艺术家。您的金属根源如何帮助为J-POP制作音乐?

我喜欢可以以不同的方式解释的歌曲;快乐/舞蹈/悲伤/爵士/古典/等。我一直是一个旋律的家伙。旋律感觉是让我与任何类型的音乐合作。这不像是我是一个金属家伙注入日本流行音乐。我想要带来的只是一个开放的思想。在J-POP“PENRE”中,真正没有限制。

问:自从你离开Megadeth以来你是如何发展的音乐家?

在Megadeth我们每晚都做了同样的事情,所以我并没有那么多发展。当你只做一件事时,你真的很擅长这一件事,但它以牺牲增长为代价。如果你每天煮一个汉堡包,你真的很擅长它,但你无法真正扩大你的专业知识并在烹饪时得到任何良好的烹饪 Char Kuay Teow. (我最喜欢的新加坡菜)。当我来到日本时,挑战是不同的,我必须适应大量不同的风格。自从我离开乐队以来的第一次,我比在乐队中的十年中得多十倍。我爱在乐队中,但每天都在做同样的事情就是太容易了。

 问:你会说你的歌曲过程是否与你的百万缕含量不同?

现在更好;不一定意味着我正在做的更好,但我的能力更好。在Megadeth中,我们都写了很少的部分并将其扔进一起,就像拼图一样。但是从那以后,我必须做各种疯狂的事情,特别是对于需要更多的思考。

问:您如何看待音乐事务帮助亚洲音乐行业?

今天的每个人都会发现一些独特的知识,无法从有经验的人的互联网上获得独特的展望。一世’经常注意到那些做大事的人通常会把他们从退伍军人腾出的信息浸泡后。

问:随机问题,但你真的如何保持你的头发和那些卷发?

头发?!我真的不做任何事情。我偶尔每天剪切结束。一个女孩问道很高兴;当一个人问道时,这是有点尴尬。伙计们谈论头发是非常奇怪的,但我猜它在岩石中是正常的。

虽然J-Pop Wave仍然骑在太平洋上,但让我们知道Marty Friedman推荐的这些乐队:

香水 - 多性能
AKB48 - 重旋转
儿童先生– Shirushi
Nishino Kana - Tatoe Donani
Ikimono Gakari - Arigatou